Իսկապես, դուդուկը կրկնակի եղեգնյա փողային երաժշտական գործիք է, որը ծագել է Հայաստանից և դարեր շարունակ օգտագործվել է հայկական ավանդական երաժշտության մեջ։ Այնուամենայնիվ, այն նաև պահանջվում և օգտագործվում է հարևան երկրների ավանդական երաժշտության մեջ, ինչպիսիք են Թուրքիան, Վրաստանը, Իրանը և Ադրբեջանը, որտեղ այն կարող է այլ կերպ կոչվել և ունենալ իր կառուցման և օգտագործման տատանումները:
Չնայած այս տարածաշրջանային տարբերություններին, դուդուկը շարունակում է մնալ կարևոր գործիք այս երկրների ժողովրդական երաժշտության մեջ և գնահատվում է իր ջերմ, հոգևոր տեմբրի համար: La Maison du Duduk-ը ձգտում է ընդգծել տարածաշրջանային երաժշտական մշակույթի հարստությունն ու բազմազանությունը՝ առաջարկելով որակյալ գործիքներ և տեղեկատվություն տրամադրելով դրանց պատմության և օգտագործման վերաբերյալ:
Քրդստանում
Դուդուկը կամ ֆիկը քուրդ ժողովրդի մեջ շատ կարևոր տեղ ունի։ Իրոք, օգտագործված երաժշտության բոլոր ժանրերում և ոճերում, քրդական դուդուկն առանձնանում է, երբ օգտագործվում է դենբեջում, քրդական երաժշտական ժանր, որը հնչում է դուետներով կամ տրիոյով (կազմված երգիչից, դուդուկից, սազից) կատաղի մեղեդիներով կամ երգիչը խոսում է դժվարությունների մասին։ կյանքի..
Քրդական դուդուկի առանձնահատկությունը հեշտությամբ լսելի է։ Իսկապես, այն առանձնանում է հայկական կամ ադրբեջանական դուդուկի համեմատությամբ շատ ավելի ճչացող ու ծակող տեմբրով։ Որքան էլ տարօրինակ թվա, հնչերանգը կախված է նույնքան Հիպից, որքան Դուդուկից, քանի որ քրդական դուդուկի տոնը ստացվում է եղեգի ավելի ընդգծված ձգման միջոցով։ Իսկապես, խաղացողը, ընդհանուր առմամբ, ավելի է ձգում ազդրը իր լարող գոտիով և լրացուցիչ ճնշում է գործադրում շուրթերով, ինչը նեղացնում է կոնքի մուտքը և արտադրում ավելի բարձր ձայն: Փայտի ընտրությունը նաև քրդական դուդուկն է, որը հաճախ պատրաստվում է ընկուզենու կամ սալորի փայտից, ի տարբերություն հայկական դուդուկի, որը սովորաբար պատրաստվում է ծիրանի փայտից:
Ավելի զարգացած ականջ ունեցող երաժիշտների համար քրդերի շրջանում դուդուկ նվագելիս կնկատեք նաև վիբրատոյի մեծ օգտագործումը։ Այս պրակտիկան հատուկ է արաբ-մահմեդական աշխարհին, մենք այն կարող ենք գտնել այնպիսի գործիքների վրա, ինչպիսիք են Սազը, Ուդը, Նեյը և այլն:
Հարկ է նշել, որ վիբրատոյի հարցը հայկական երաժշտության մեջ կարող է բարդ լինել և տարբեր լինել՝ կախված կոնտեքստից։ Իրոք, վիբրատոն կարելի է խնայողաբար օգտագործել հայկական երաժշտության որոշ ոճերում, իսկ մյուս ոճերում այն կարող է համարվել անպատշաճ կամ չափազանցված։ Ավելին, հայկական երաժշտության որոշակի համատեքստում վիբրատոյի մերժումը կարող է ունենալ պատմական և քաղաքական պատճառներ՝ կապված հարևան երկրների հետ հարաբերությունների հետ։ Այնուամենայնիվ, պետք է նշել, որ հայկական երաժշտության վրա ազդում են բազմաթիվ միտումներ և ավանդույթներ, և որոշ հայ արտիստներ կարող են օգտագործել նաև վիբրատո իրենց նվագում` կախված իրենց ոճից և երաժշտական համատեքստից:
Քրդական դուդուկ
Վրաստանում
Դուդուկը, որը Վրաստանում կոչվում է Դուդուկի, նույնպես լայնորեն տարածված գործիք է տարածքում: Վրացական դուդուկի տեմբրը հիշեցնում է հայկական դուդուկի տեմբրը, և վրաց ժողովուրդը, լինելով պատմականորեն քրիստոնյա մեծամասնություն ունեցող միասնական ժողովուրդ, միշտ մշակութային առումով մոտ է եղել հայերին։
Դուդուկը օգտագործվում է ժողովրդական, ժողովրդական երաժշտության և հատկապես պարերի մեջ։ Կարելի է մեջբերել Քարտուլիի պարը, Կինթուներին կամ նույնիսկ Բաղդադուրին, որոնցում նվագախմբային ելույթների ժամանակ խաղացողը կարևոր տեղ ունի։
Վրացական դուդուկի տեմբրը բավականին նման է հայկական դուդուկին։ Այն փոքր-ինչ տարբերվում է հայկական դուդուկի համեմատ ավելի քիչ կլորացված և տաք ձայնով, ինչը պայմանավորված է ավելի բարակ կոնքերի կիրառմամբ։
Ադրբեջանում
Դուդուկը, որը կոչվում է Բալաբան Ադրբեջանում, ինչպես նաև Իրանում և թյուրքական աշխարհում, ժողովրդական, ավանդական և ժամանակակից երաժշտության մեջ լայնորեն օգտագործվող գործիք է, ինչպես հայերի շրջանում: Նրա տեմբրը ամենամոտն է հայկական դուդուկի տեմբրին, սակայն այս նմանությունը կարելի է բացատրել 1918-ից 1993 թվականներին հայ ժողովրդի և ադրբեջանցի ժողովրդի համակեցությամբ: Իրոք, խորհրդային կարգերի օրոք երկու ժողովուրդները համատեղ ապրել են այնպիսի խոշոր քաղաքներում, ինչպիսին Երևանն է: կամ Բաքուն և փոխանակեցին դուդուկի պատրաստման և նվագելու իրենց գիտելիքները, հետևաբար նվագելու ձևի մեծ նմանությունները:
Չնայած այս նմանություններին, պետք է նշել քառորդ հնչերանգների և վիբրատոյի ավելի ընդգծված օգտագործումը ադրբեջանական երաժշտության մեջ, որոնք բնորոշ են արաբ-մահմեդական աշխարհին նրանց պատկանելությանը:
Ադրբեջանական դուդուկ
